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A. Hugo Solarz
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Mudo, hablado (cantado) II

La figura central de cantar y Parks movió los labios
la que se considera a la perfección.
En su trayectoria nunca ol-
la primera película vidó sus inicios en el teatro de
sonora. Idas y vueltas variedades (el music-hall) al que
siempre volvía. Fue la figura de
de un actor. unos 25 filmes y una decena de
apariciones en teatro, con diver-
Como ya se sabe, The Jazz sa aceptación.
Singer (El cantor de jazz, 1927) es Al Jolson falleció el 23 de
considerada como la primera pe- octubre de 1950 por un ataque
lícula sonora del cine. Aparte de al corazón mientras realizaba
las complejidades técnicas —y un espectáculo musical para las
revolucionarias— que ello impli- tropas estadounidenses desti-
có, también fue la pieza por la que nadas a la Guerra de Corea.
el mundo habría de recordar a su
estrella principal: el actor, cantan- Versiones
te, músico y productor Al Jolson
(que era su nombre artístico). En 1980 el director Richard
Fleischer hizo una suerte de re-
Jolson make de El cantor de jazz con
Neil Diamond (y su música, claro)
En realidad, se llamaba Asa en el rol que había hecho Jolson.
Yoelson. Nació en Seredžius, Li- En la película también actuaba
tuania, el 26 de mayo de 1885. Laurence Olivier. El argumento
Era hijo de un rabino que en era similar y narraba lo que su-
1893 se trasladó con toda su fa- cede en el seno de una familia
milia a los Estados Unidos. Allí el judía ultraortodoxa. El padre, un
joven Asa, junto con su herma- rabino, quiere que su único hijo

y 1920, cuando Asa comenzó a Claros y oscuros siga con la tradición y se con-
pintarse el rostro de negro para vierta en la quinta generación de
entonar sus canciones. Así fue Desde allí sus éxitos fueron rabinos. Pero el muchacho elige
que interpretó Swanee, la can- intermitentes. El protagonismo otro rumbo y da rienda suelta a
ción de George Gershwin que estelar fue dando paso a mo- sus aspiraciones para llegar a
le daría fama en todo el mundo mentos claroscuros hasta lle- ser un cantante popular (de jazz
(con la que había adquirido gran gar al olvido. Sin embargo, ha- en la de Jolson y más rockero en
éxito ya en 1920), además de My cia mediados de los años 40 su la de Diamond, con algunos her-
Mammy. Había nacido para el carrera tuvo un relanzamiento mosos temas compuestos por
universo del espectáculo Al Jol- cuando se hicieron dos pelícu- el artista, varios en colaboración
son. Su magnetismo escénico, las de tono biográfico sobre su del gran francés Gilbert Becaud.
no Hirsch (con el nombre artís- su voz quebrada y sus gestos persona, ambas interpretadas Love on the Rocks, Amor en las
tico de Al y Harry), comenzaron enfáticos encantaron a las au- por el actor Larry Parks (que rocas, la más conocida).
a trabajar como animadores en diencias. Fueron básicamente hacía de Jolson): The Jolson En el medio el cine tomó el te-
cafés, plazas, circos y finalmente esos aspectos los que hicieron Story (Alfred Green, 1946) y Jol- ma en una versión de 1952, con Da-
en teatros realizando repertorios que fuera elegido para protago- son Sings Again (1949, Henry nny Thomas, dirigida por Michael
burlescos. Esto fue entre 1911 nizar El cantor de jazz. Levin). En ellas Jolson volvió a Cur tiz (el mismo de Casablanca).

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